青花瓷是明清时期景德镇窑的主流产品，由于各个时代的审美情趣和青花钴料来源不同，导致各个时代的风格大不相同。典型的康熙青花瓷多用浙江或朱明料，呈现鲜艳翠绿的风格，被誉为清代青花瓷的极品。
康熙青花寿山福海纹花盆。
康熙朝的制瓷工匠把明崇祯至清顺治年间青花瓷的“分水”画法推向了极致，用之自如地装饰各种器物，使青花纹饰有规律地呈现出阴阳明暗、深浅变化，有中国画“墨分五色”的效果，所绘器物有很强的立体感。
这种分水画法非常适合画山水画，既能使画面层次丰富，又能使山水显得十分开阔，还能表现出中国瓷画独特悠远的意境。故宫陶瓷博物馆展出的几件康熙青花瓷器，就是康熙时期典型青花瓷器的代表作品。
康熙“虎溪三笑”纹盖罐。
康熙朝青花瓷器不仅青花色泽鲜艳逼真查各朝青花瓷的发色，而且器型端正，胎体坚挺，釉面光亮，俗称“皮紧釉亮”，从而造就了康熙青花瓷极高的艺术成就。
康熙青花云龙纹盖罐。
康熙民窑青花瓷器存世量已不多，且用料讲究，工艺精湛，官窑青花瓷器更是少之又少，即便是清宫藏品，也极为罕见。
康熙青花松竹梅纹执壶。
康熙青花农耕图及御制诗款碗。
明万历年间，已不能烧制大青花瓷，万历定陵内只能盛放嘉靖年间烧制的大龙罐。数十年后，康熙年间，终于恢复烧制大青花瓷，达到了景德镇青花瓷生产的最高水平。
康熙青花寿星瓶。
不过烧制如此大型的器物难度还是很高的，万寿瓶现存6件，大多外底有窑裂，但仍被视为珍品，乾隆皇帝对这些大型瓶的保管也多次关心，甚至亲自设计了瓶座。
可以看出，现存的这些大型造像，虽然略有破损，但都是当时从数百尊中挑选出来的，且对观感影响不大，所以保留了下来。
故宫博物院珍藏有与万寿尊相配套的“万寿尊符”款笔筒。
一般认为，康熙青花万寿尊是康熙五十二年（1713年）郎廷吉为康熙六十大寿所制的寿礼；近年来也有学者认为，万寿尊是康熙二十二年（1683年）臧应宣为康熙三十大寿所制的贡品。
康熙青花“万寿尊福”笔筒。
故宫博物院藏有一件康熙丁卯年（即康熙二十六年（1687年））青花《赤壁序》款笔筒，字体与万寿尊福笔筒一模一样。
康熙丁卯青花《赤壁序》款笔筒。
故宫陶瓷馆在青花单元还展出了一套青花十二生肖花卉题诗纹杯，该套五彩杯除了釉下彩和釉上彩绘技法不同外，杯形、胎质、绘画、题诗等均完全相同。
康熙青花十二生肖花卉纹杯，并铭刻诗文。
每个杯子的外壁一面描绘了代表农历一月至十二月季节的花朵，另一面则饰有与花朵或季节相对应的诗句。
每句末尾均有青花篆书“上”字方印，杯外侧有青花楷书“大清康熙年制”六字款，外有双行双圈。
小酒杯器身极薄轻盈，内外施白釉，外壁以青花装饰。画工精美，釉色亮丽，在灯光下有通透的感觉。代表了康熙时期景德镇御窑厂青花薄胎瓷制作的最高水平。
青花瓷作为釉下彩瓷，只需烧制一次，烧成工序较釉上彩瓷简单，原料也相对便宜，因此景德镇民间青花瓷一直与官窑青花瓷并行发展，一些精品的艺术成就与官窑无异。
康熙庚午年（1690年）青花山水人物纹方瓶。
此件民窑青花瓷器上铭刻有祈愿文，且注明年代，为康熙晚期民窑青花瓷器的典型代表。
康熙乙未年（1715年）青花山水人物纹凤尾瓶。
故宫博物院珍藏的康熙民窑青花瓷精品，不仅青花色彩鲜艳，而且绘画生动有趣，代表了康熙民窑青花瓷的风格和面貌。
康熙 青花山水人物纹凤尾瓶。
瓶内不仅腹部有绘画，而且颈部也有山水画，与官窑器物自上而下的严格装饰规范截然不同。
官窑瓷器有严格的风格模板，对造型、纹饰要求十分严苛，而民窑创作则相对自由，大量烧制具有浓郁民间气息的人马纹青花瓷。
康熙青花空城计纹盘。
整盘画得还不错酷24体育,，除了诸葛亮弹琴的左臂和手画得不好。画人物最难的地方就是手，如果你看到瓷画人物连手都不敢伸，那这幅画很可能是新画。
康熙青花“弘福传”纹棒槌瓶。
正当杨素质问李静的时候，红拂女忍不住走到了李静面前。
史书上说杨素是个奸臣，《隋唐演义》中更是大反派查各朝青花瓷的发色，但清代瓷画不受戏曲刻板印象的影响，人物个个俊美可亲。
康熙青花寿星纹木槌瓶。
唐代名将、汾阳王郭子仪夫妇坐在正殿，接受大家的寿礼，他们的孙辈们则在周围嬉戏玩耍，热闹非凡。
此瓶器型高大，寿星寿图图案深邃，成熟的青花分水画技法增加了画面的立体感，体现了康熙时期青花瓷制作工艺的高超。
郭子仪的七个儿子、八个女婿均在朝中做官，一个儿子甚至还做了贵妃。每逢家家喜庆，床前便摆满了胡牌。在数千年的帝制中，郭汾阳是唯一一位立功、富贵、长寿、善终的大臣。
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