20 世纪初，奥古斯特·罗丹打破了古典雕塑的规则，创作了反映现代的人体雕塑。虽然罗丹以青铜和大理石雕塑而闻名，但他也是一位擅长用粘土和石膏等软材料捕捉运动、光线和体积的雕塑家。为了完成他的作品《地狱之门》2024欧洲杯,，罗丹创作了数百个石膏雕塑，并尝试雕刻、分割和重新组装它们。
澎湃新闻获悉，英国泰特现代美术馆与法国罗丹博物馆联合举办的“罗丹创作展”将于5月18日在泰特现代美术馆开幕，展出作品200余件。此次展览以罗丹的石膏作品为主，大小不一的石膏模型展现了罗丹不断尝试突破传统的创作方式。
罗丹的艺术被世人视为西方现代雕塑与现代雕塑之间的桥梁。在罗丹工作室的地下室里，陈列着他最完整的雕塑模型，这些模型都是罗丹为了实验而制作的。展览着重展现了这一实验过程，也展现了他与一些合作者的关系，包括雕塑家卡米尔·克洛岱尔、日本舞台演员太田久佐、德国贵族海伦·冯·诺斯蒂茨等。
罗丹，《加莱义民》
日光透过泰特现代美术馆的大窗户照进来，照亮了巴尔扎克雕塑——一位身着巨大睡袍、表情严肃、怒气冲冲的小说家。1898 年，罗丹为纪念巴尔扎克制作了这尊雕塑的石膏模型，正是这种缺乏形式感的雕塑让巴黎人大为震惊。
对于小说家兼艺术评论家埃米尔·左拉来说，罗丹是完美的艺术家，是政治的丰碑，是现代生活的记录者。但当罗丹展示他的雕塑模型时，一切都乱了套。看着这些奇怪的存在，我明白了为什么罗丹可以被称为现代雕塑的创始人。
1898 年以前，雕塑都是关于人体的描绘。自古希腊时代以来，欧洲艺术家就一直在研究解剖学，并试图准确地表现人体形态、肌肉和动作。但巴尔扎克的雕塑没有展示躯干，而是展示了一件宽大的睡衣。为了强调其作品的奇特结构，展览还包括一项研究，展示了罗丹制作的一件睡衣雕塑，没有头部，只有支撑站立的双脚。
罗丹的《思想者》研究
罗丹的《巴尔扎克》是比《艺术宣言》早36年的超现实主义雕塑。曼·雷的《伊西多尔·杜卡斯之谜》是一台用毯子包裹并用绳索捆绑的缝纫机，隐藏了毯子下的奇怪结构。画中的物体似乎强调了“梦”在超现实主义运动中的重要性，其核心是由想象空间中的未知构成。
曼·雷，《伊西多尔·杜卡斯之谜》
简而言之，这就是此次展览的主题。策展人坚定地认为，罗丹是一位属于泰特现代美术馆的艺术家。作为杜尚和沃霍尔的先行者，他痴迷于碎片化、挪用和重复。为了证明这一点，策展人在法国罗丹博物馆搜罗了奇怪、离奇的作品，其中大部分是石膏铸模，包括放在底座上的断脚、无躯体的手和一系列奇幻作品。
罗丹的手雕塑
罗丹花了很长时间才成名。1840 年，他出生于巴黎的一个工人阶级家庭，他没有上过艺术学校，而是在法国和比利时的工作室当助手，学习雕刻技巧。泰特现代美术馆的展览以他的男性雕塑《青铜时代》拉开帷幕。当然，他也引起了一些争议。人们说他的作品是根据模特铸造的，而不是运用艺术天赋。
但在 1880 年，他创作了《地狱之门》，人们可以看到但丁在地狱中受折磨的眼睛，他还为《地狱之门》设计了许多最具代表性的雕像，包括《思想者》。当你进入画廊时，你会看到他的大理石雕塑《吻》，这是泰特美术馆的珍品，最初曾引起争议。
罗丹，《吻》
展览显示罗丹加莱义民，罗丹曾用工厂式的系统生产石膏模型和青铜铸件，但这些并不是今天人们所期待的“多元化”。这些东西是维多利亚时代的产物。在这个时代，许多非中产阶级家庭往往没有名人的半身像，批量生产的雕像大行其道。柯南道尔的福尔摩斯故事《六个拿破仑的奇遇记》中就有关于这个主题的研究。
罗丹，《倒下的女像柱托着她的石头》
罗丹，霍华德勋爵
因此，罗丹凭借在工作室的经验，将雕塑视为一门手艺也就不足为奇了。当然，他并不是像杰夫·昆斯。罗丹喜欢用粘土雕刻，用双手塑造形状。你可以在那些粘土原件中看到很多这样的作品。熟练的工作室员工帮助他制作石膏模型，一种称为缩放仪的设备让他能够计算模型的尺寸，大幅放大或缩小。展厅里有一个很棒的例子，是《加莱义民》中人物的头部，他把它放大了。然后，他委托雕刻师将其雕刻成大理石和青铜。
遗憾的是罗丹加莱义民，展览并没有探讨这个复杂的过程，而是沉迷于石膏模型的展示。展览试图展现纯粹的美学。理论无法压制他的天才。罗丹通过复制来表达思想的方式并不是他的艺术目的，更重要的是他的眼光和表达方式。罗丹的展览随处可见，他的想象力是如此大胆，如此激进。其中一幅大理石作品描绘了两个女人在做爱。旁边是一幅朦胧的水彩画，描绘了女人在蓝色的水中沐浴。
罗丹酷24体育,，《悲惨的缪斯》，1890 年
然而，现代派罗丹与中世纪派罗丹之间却一直存在着冲突。如果去掉作品的文本背景或文本解释，只展示怪诞石膏模型的美，我们就会错误地理解他的艺术。文艺复兴时期的基座上，一群扭动的人物痛苦地挣扎着。这是一幅但丁在地狱中的图像——乌戈利诺伯爵和他的孩子们在地牢里饿死。
罗丹，乌戈利诺伯爵和他的孩子们
如果没有但丁的故事，罗丹的雕塑就失去了意义。同样，我们看到了《加莱义民》的碎片、放大的头部和扭曲的手，这些都成了珍品，但这些只是罗丹艺术的研究，与完成的雕塑《加莱义民》相比黯然失色。《加莱义民》是一座 14 世纪的纪念碑，纪念一群为保卫加莱镇而牺牲的志愿者。
那双手和双脚就像是雕塑的安魂曲，与雕塑同步，充满激情和热情。罗丹既不古老罗丹加莱义民，也不现代，他直接、简单，而且有说服力。
展览将于5月18日至11月21日举行。
（本文翻译自英国《卫报》评论家乔纳森·琼斯的评论。部分信息翻译自泰特美术馆官网）
2024欧洲杯 酷24体育 kaiyun下载app下载安装手机版 云开·全站appkaiyun官网
