乾坤文物网馆藏元代青花釉里红“云纹”款方盒
长12.60cm，宽8.80cm，高6.00cm。
第一章 青花釉里红概述
第一节 钴蓝、铜红颜料的应用初期
钴蓝、铜红颜料用于玻璃着色，在战国、汉代被广泛使用。
钴蓝、铜红颜料用于瓷器绘画，在唐代十分广泛使用，如巩县窑、长沙窑、邛窑等。
钴蓝、铜红颜料，尤其在唐代青花瓷器、唐代红釉器上的运用尤为富有创意，前所未有。
春秋末期越王勾践琉璃嵌剑
湖南益阳博物馆藏战国彩色玻璃珠
江苏无锡鸿山镇出土的战国早期红蓝釉蛇形陶玲珑球
日本圣藏院收藏唐代进口波斯蓝玻璃杯
法门寺地宫出土蓝釉圆花描金纹盘
英国牛津阿什莫林博物馆藏唐三彩罐
唐长沙窑青釉褐青彩双耳罐
从黑石号沉船中打捞出的唐代青花瓷盘
新加坡亚洲文明博物馆藏唐长沙窑红釉碗
唐长沙窑白釉红绿彩罐，湖南省博物馆藏
唐长沙窑铜红釉壶，上海博物馆藏
中央电视台科普栏目介绍唐代邛窑铜红釉“瓜脊罐”
第二节 元代白釉
《中国陶瓷》主编冯先明先生在《（元代）青白瓷的鉴别要点》中写道：“釉有青白釉、枢釉和典型青白瓷釉等。”他在介绍青白瓷的发展历史时写道：“20世纪70年代，在浙江杭州、江西九江、南昌等地也发现了一些元代早期青白瓷；但它们的共同特点是，都是青白釉，而不是典型元青白瓷的透明釉，其青白色彩不是鲜艳的深蓝色，而是灰白色。”
也就是说元代白釉的发展过程应该是：
青花釉里红→竖福釉→青花瓷釉。
其间，过渡表情较多元代青花瓷器气泡特征，特征混乱，难以区分。
第三节 元代青花、釉里红及青花釉里红
元代青花瓷、釉里红、青花釉里红的起步和发展，本应是相辅相成、并驾齐驱的，并没有特别明确、悬殊的次序关系。
初衷：探索和追求远比原来单一的棕色调更加赏心悦目的高温釉下彩绘效果。
实施方式：守旧创新，探索棕色的替代品。
开发背景：拟以棕色为标准，将钴蓝色、铜红色与棕色相结合，分别实施，进行比较，反复实验，选出最佳，逐步摆脱棕色，使之独立存在，最终达到完善。
浙江杭州出土元代“青花铁画观音像”
《青花铁画观音像》现藏于杭州南宋官窑博物馆，与其一同出土的墓志铭所注明的年代，过去在不同的文献中有不同记载，难以作为学习研究的依据，难以准确理解。究竟是（前者）元代丙子年（公元1276年）？还是（后者）元代丙子年（公元1336年）？这很重要，关系到它能否成为元青花瓷的起始时期，或是传承发展中某一节点的“首件”佐证资料。为了对相关信息得到正确的认识，在此加以分析、澄清和解释：结论应为前者，即公元1276年。解释：
1、1271年，元朝开国元勋忽必烈建立元朝，1275年在江州（今九江市）设江东西宣抚司，在龙兴府（今南昌市）设安福司兴都元帅府。1276年2月4日，元军攻入临安（今杭州市），宋恭帝呈上御玺投降，南宋灭亡，元朝掌握了全国政权。1279年3月19日，南宋海上流亡政权最后残存的反抗力量被彻底摧毁。也就是说，在1276年之前，元朝已经实际接管了景德镇的管理，而根据《元史》记载，元朝十五年（公元1278年）在景德镇设立了“浮梁瓷局”。 很有可能在“制瓷局”正式设立之前，景德镇就已经有了以历史遗留的“铁画”工艺进行试验性开发的早期青花瓷。换言之，“元青花瓷”的起源，并不绝对是元朝彻底统一全国之后所做出的贡献。
2、墓志铭“至元丙子七月己酉”中的“己酉”应指“吉日好时”，而非单指一个“日”。即：“己”日，“酉”时，正如至正十一年著名的“青花云龙纹象耳瓶”（一对）中的“吉日”和“好时记”之意，以及著名的“青花釉里红楼阁式仓”中的“生于（前）至元癸巳年二月九日戌时”和“卒于（后）至元戊寅五月二十三日申时”的“戌时”之意。因此，“己酉”墓志铭这种“日”与“时”合在一起的意思，是“有理有据”的，其依据可以追溯到夏商时期的天干记日、地支记时。 而且“至元丙子七月”所指的时间，可以理解为公元1276年，墓志铭所写年代为元代，即南宋投降后数月，用元朝年号较为合理。
3、同墓中还发现一件刻有云雁纹“枢府”字样的碗。“枢府”是枢密院的简称或别称，自唐代一直沿用到元代。元代的“枢府”是沿袭下来的，并非朝代创设，最迟应于公元1276年初在宋朝首都临安设立，不应只在公元1278年“浮梁瓷局”设立时，或公元1279年3月19日南宋彻底灭亡后才设立。
4、很多事情不是那么统一的。元朝在推翻南宋的过程中，特别是在“浮梁瓷局”成立之前的任何时期，也都需要瓷器。“需求”总是有的，永恒的，不能等。通过商业渠道定制属于民窑需求的“铭文”产品是合理的，没有必要等到战争结束或景德镇完全控制后再自己生产——没有人能够准确掌握战争的进展和结束。《景德镇陶记卷五》记载：“元朝改宋朝监察官为提陵，泰定（公元1323年10月4日至1328年8月15日）后，由道总管掌管陶厂。如果有订单，他们就供应，否则，就停止，只收税。” 由此可见，元代瓷业的管理体制和朝廷因需求而随意行动的性质，也应是从改朝换代前的商业行为中形成的。
5、“铁画斑”等釉下褐彩艺术风格在南宋至元初依然兴盛，景德镇亦是如此。朝鲜海域的元代新安沉船瓷器中有很多可以视为典型——“釉里红双叶纹诗盘”也在其中，还有一面铭刻庚申年（公元1320年）的砝码和一面铭刻至治年（公元1323年）的货签。之后褐彩逐渐减少，取而代之的是青花、釉里红、青花釉里红。到公元1338年，釉里红虽然还不是很成熟，但已经得到广泛应用，没有必要再使用已经过时、不再是“主流”或“唯一”工艺的“铁画”了。
6、宋末元初，景德镇的生产绝不会因为政权更迭而停顿或重启，民生永远都会得到传承、延续和发展。青花、釉里红的重生或创制，甚至二者的结合，应是时代发展的巧合，而非新政府凭空创造出一个前所未有的“质量标准”，指示工匠“照图办事”，一举创制。青花、釉里红、青花釉里红应是历史上各窑“铁画”传承下来的替代材料和相应工艺，应是刻意追求的探索、创新和发现，一步步走来，最终在元代中后期走向成熟和广泛应用。
7、著名的“青花铁画观音像”是“青花”+“铁画”，而非“青花”+“釉里红”，说明当时釉里红还未取代或完全取代铁画。换言之，可能当时釉里红还未诞生，或者即使诞生，也没有将其与青花进行组合搭配的认识和能力。另外，青花的表现也极其不成熟。分析判断：应为公元1323年以前的“釉里红双叶纹诗盘”产品，不晚于公元1276年，即墓志铭所标时间解释为“公元1276年”，应符合事实。
8、乾坤文物网上博物馆的《青花釉里红‘云’字款方盒》与《青花铁画观音像》有着相似的工艺元素和文化信息，但不同之处在于，它是极为不成熟的“釉里红”+“铁画”——疑似“铁画”，或是含铁量不纯的氧化铜画，或是还原气氛条件极其缺乏。而且，“盒”内外青花、釉里红分开使用，并未合二为一，展现出公元1338年前就存在的“青花釉里红”的原始、朴素之美。
如果“铁画”观点确实属实，那就意味着元青花瓷器、釉里红瓷器的起源确实有一个与“铁画”紧密结合并最终取代它的过程。
因此，我们可以以此分析来判断元代青花、釉里红、青花釉里红的起源与发展历史，即公元1276年以前至公元1338年以后的某个时期是一个极其关键的探索时期，为之后至正七年（公元1347年）前后的发展与成熟奠定了不可或缺的坚实而良好的基础。
因此，“青花釉里红‘云纹’方盒”的诸多元素表明，其与出土墓志铭所记载的公元1276年的“青花铁画观音像”所反映的信息是一致的，应为元代早期相应器的共同特征。
第二章 元 青花釉里红云纹方盒
乾坤文物网馆藏元代青花釉里红“云纹”款方盒
长12.60cm，宽8.80cm，高6.00cm。
1、器形与“云”字铭文：盒盖，长方形，子母口，略有变形，古朴典雅。
1.盒盖，顶部略微弯曲。
内侧顶面印有细微的井字图案，表面印有明显的布纹，使整体设计呈现出略带波浪感。
其中井字格较大，每格边长约1.5厘米，横为“3”，竖为“6”，格距线浅而凸，横窄竖平宽，边界比较清晰。
布纹细密明显，大小不一元代青花瓷器气泡特征，形态各异，因“布面”拉伸变形而缺乏规律性，并随“内顶面”及井字纹而波动。
其器壁直，外壁平整；内壁微向外刮成雌口，口缘削平。
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒“母口”特写
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒盖内“布纹”特写
2.箱体，直壁。
内侧底面印有细微的井字图案，表面印有明显的布纹，整体呈现出略带波浪感的观感。
其中井字格较大，每格边长约2.0厘米，横为“2”，竖为“3”，格距线浅而凸，平而横宽竖窄，界限不清。
织物纹理特征与盖子内部的相同。
其器壁直，外壁斜向下微收，略有变形，凹凸不平；内壁直，向上延伸凸出，形成分口——外侧经切刮形成角阶，立面一侧微向内倾斜，边缘平整；内壁平整，印有极为潦草的布纹。
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒“口”部特写
乾坤文物网博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒“直壁”特写照
3. 盒底刻有“云”字。
长方形足，由外壁向下“挖足”而成，外侧微刮，足端削平。
内壁浅，内面印有明显的井字纹，数量、特征与盖上基本相同，唯独没有印上布纹，间隔纹为“双阴挤阳”，极细，断续，走向随意不规则，有的地方已经模糊不清。
其中，左侧中央有草书“云”字铭文，胎体未干时，釉下可见。此铭文应为元朝开国元勋忽必烈初建开平府时所设“云绪府”的简称2024欧洲杯,，建于公元1256年春，后于公元1263年升为上都。否则，对应的器皿应为“云绪府”建立后相当长一段时间内的“鼎绍”。或者，对应的器皿应为元朝“行省”、“都城”、“正州”、“内州”尚未完全成熟前的“鼎绍”。或者，对应的器皿应为公元1279年3月19日南宋流亡政权灭亡后，元朝仿效南宋，完全形成和完善元朝大一统行政制度之前的某个时期的“鼎绍”。
乾坤文物网博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒铭文左侧特写照片
乾坤文物网博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒铭文右侧特写照片
2、胎色浅灰，较暗。胎体较粗糙，有未熔化的白色结晶颗粒及铁黑色斑点、褐色眼点和气孔。胎体较厚，外壁有两条明显的“窑裂”，还有数条“小裂纹”，裂纹内侧渗出较重的窑红，沿面釉质趋于白色。内外、上、下有少量或明或暗的釉下裂纹“窑裂纹”。盒盖内外母口沿以及与其相连的两侧刮擦部位、足端均无釉，露胎。口顶平面及胎与釉交接处多处呈现不同程度的火石红，又称“窑红”。
乾坤文物网博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒另一面特写
乾坤文物网博物馆藏元代青花釉里红“云纹”款方盒器身特写
3、表面施青白釉，又称影青釉，釉色青白、灰白，清透至底。因釉里红勾线画有“飞红烧绿”因素，部分部位泛绿或绿黄相间或红灰相间。
釉层厚，流动性大，不均匀，釉料堆积在底部，有的地方流到底部，在垫面上形成“窑粘”。
釉质呈玻璃质感，可见淡淡的无色“冰裂纹”，时而密集，时而疏落，时而明亮，时而暗淡。
釉中气泡明亮、稀疏、大小不一，釉面光亮，有少量因气泡分布而形成的爆釉孔洞和缩釉棕眼，孔洞、孔眼多为深黑色或棕褐色。
釉下有零星凸起的尚未爆裂的未熔杂质颗粒，以及几处意外进入的钴料青花星点。
四、釉里红纹饰，从盒盖顶部中央开始，向下延伸至盒身侧壁，至底部边缘，为粗犷大胆的宽条带状十字纹元代青花瓷器气泡特征，将画面分成四个均等的区域，每个区域内有两朵独立的莲花或一朵类似松纹的斑点，充满生机与道教文化气息。纹饰中，除折枝纹以白描为主外，其余均以白描加彩绘的手法完成。
画风具有写意水墨彩点画的韵味，挥洒自如，快速勾勒，大笔施画，娴熟娴熟，潇洒不羁。
色彩缺乏还原性气氛，以致呈黑色、黑绿色、褐绿色、褐色、绿色而不红，并有明显的模糊、流淌现象。其中黑色部分因时间久远而呈现极软哑光甚至暗淡失光，表面有冰花或松花等各种形状的结晶斑。“白描”和“勾勒”的线条均呈褐色，重者似铁斑，怀疑有铁画成分，有待进一步检验。底部，铜红色料与釉面较薄，颜色呈褐灰色似羊肝色，有少量分布不均匀的褐红色；近边缘处，有自然不规则、乳白色、深浅不一的乳白色釉斑，其中中央有三处无釉痕的指纹。
5、盒顶、盒底及盒底上方直壁面均施青花装饰，颜色单一，看上去很像蓝釉，但上面有一层很薄、不均匀的乳白色釉层，而且极其肤浅和潦草。
所用的钴蓝色材质非常暗，直墙的边缘在某些区域相当不平整且杂乱。
颜色呈深蓝色，略带紫色，堆积处呈黑色，似为数个星点状的集合。色调可分为青色、紫蓝色、黑蓝色三个层次。有的部位有褐色斑点，生于釉下，即深。白釉厚重，有的地方有漏釉或积釉。因有印花纹饰等凹凸不平之处，而出现色差。细密的纹饰凸起处或其他凸起处多呈乳白色的淡蓝色，而线条或表面的凹处则呈深蓝色，甚至黑蓝色。
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒特写（上）
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒特写照（下）
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒特写照（三）
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒特写照（四）
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒特写照（五）
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒特写照（六）
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒近侧面图（上）
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒近照侧面图（下）
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒特写（上）
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒特写（下）
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒底部特写照片（上）
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒底部特写照片（下）
6、盒，盛放物品的容器，源于“奁”。最早文献见于东汉许慎《说文》：“镜蔹。‘礼鉴’读音为廉，本作奁。”注为：“镜盒”。现能考证的最早“奁”为山东省博物馆藏“西周铜裸男方奁”。漆器“奁”兴盛于战国、秦汉，釉陶“奁”始见于汉代。唐代瓷盒多，长方形的最早见于长沙窑址出土的标本，此后再无消失。
7.工艺粗糙，缺乏精致。 与元丙子年（公元1276年）前的“青花铁画观音像”、延祐六年（公元1319年）前的“青花牡丹纹塔形盖罐”、至治三年（公元1323年）前的“釉里红双叶纹诗盘”、元四年（公元1373年）一月的“青花釉里红四灵塔罐”、六月的“青花釉里红亭台楼阁式仓瓶”等出土或出土实物相比较，青花、釉里红、青花釉里红虽有变形、窑裂、色泽不一、晕染、渗出、下垂、纹饰粗糙、邋遢等十分一致、极为稚嫩的初期研发特征，但却体现了娴熟的工艺技巧，彰显了自然古韵，犹如“大象无形”的意境。
元延祐六年（1319年）前 青花牡丹纹塔形罐
元至治三年（公元1323年）前“流水何其急，宫中冬闲。”釉里红双叶纹诗盘
元青花釉里红四灵塔罐（后）至元戊寅正月壬寅吉立（公元1338年）
元至元四年六月（公元1338年）青花釉里红楼阁式粮仓。
元至元四年六月（公元 1338 年）青花釉里红楼阁式粮仓特写。
8、唐宋元代的“瓷盒”多为圆形或类圆形。明清时期，特别是清代，盒多为方形、长方形，盒口为贴于口内，而非一体成形。元初长方形盒已不多见，“盒口”为一体成形。当时烧造难度极高的青花、釉里红，尤其是釉里红，用似铁画的图案装饰2024欧洲杯,，实属罕见，意义重大。
本品来自湖北鄂州市民间，可为研究该地文化发展史提供难得的珍贵实物，尤其是器形“长方形”，胎体“粗糙”，胎色“暗淡”，青白釉“清透”，上面印有“十字结”和“井字纹”或“布纹”，青花“单色绘画”，釉里红“飞红烧青”，疑似“铁画”，研究发展“初期特征”，釉下刻有“云纹”铭文，早期“罕见”的意义等。
在此，我要感谢那些可能引用过我前辈的作品和知识，但却不知名的人们！
同时也感谢大家的支持、帮助和鼓励！
乾坤文物网上博物馆创始人张涛
2018年4月25日竣工
2021年3月1日修订
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