真、仿元青花瓷器青花颜料及绘画浅析（一）
至正类元青花瓷器距今已有700多年历史，但我们真正了解它是在上世纪50年代，距今不过几十年。国内对元青花瓷的仿制始于上世纪80年代末90年代初，初期仿制粗糙，效果不佳，如底部的火石红，是在毛坯上直接施一层酱釉，这种画法不美观，容易辨认。现阶段的仿制品大多在街边小摊上售卖，价格便宜，只能糊弄外行。
2000年前后，景德镇仿制元青花瓷器开始规模化，仿制水平明显提高，确实做出了一些像样的元青花仿制品，骗过了不少人。
2015年，随着伦敦拍卖行的落槌，一件元代青花瓷“鬼谷子下山”大罐以2.3亿元的价格成交，让收藏家们疯狂，景德镇也疯狂。从此，高超的仿制元代青花瓷开始了，规模空前，盛况空前。据说，近几年，景德镇仿制的“鬼谷子下山”大罐数量能装下好几节火车车厢。有高手的作品，有不知名的制瓷艺人的仿制品，还有家庭作坊制作的粗制滥造品，大量涌入市场，吸干了收藏家们的钱包。
景德镇仿制的元青花瓷器，真如某些专家所说的那样，与真品难分伯仲吗？完全不是！就连当代景德镇制瓷大师仿制的元青花瓷器，也与真品相差甚远，他们自己也承认，他们只仿制了七成，剩下的三成根本就仿不出来。瓷器鉴定大师邱小军就曾撰文指出，元青花瓷器是仿不出来的。为什么会这样呢？因为当时所用的材料，现在已经没有了。如果现在用其他材料去仿制元青花瓷器，当然就仿不出真品了。
元青花至正款所用的苏麻里青料来自中东，宣德晚期，苏麻里青原料矿枯竭，国内库存告罄，从此再无苏麻里青，用苏麻里青料烧制的青花瓷成为千古绝唱。目前的仿制元青花瓷始终无法突破以下几个关键点：第一，元青花瓷上的锈斑、串珠纹，所有仿制品都无法突破。元代由于生产技术因素的制约，蓝料需要用石臼捣碎，再用石磨研磨，过筛、洗刷，但总会有细小的蓝料颗粒残留。在作画时，这些蓝料颗粒会先随水流动，很快沉淀下来，颗粒凝聚在一起，烧成时就形成锈斑。在画线条时，颗粒无法凝聚，散落在线条之中。 烧成窑变时，高温将颗粒熔化，形成点状，也就是我们通常所说的串珠纹。串珠纹只出现在元青花瓷的细纹中，如细密的海浪纹或动物尾纹。凡是使用苏麻里青绘制的作品，都会出现串珠纹，无一例外。
过去一些专家受珠纹狭隘观念的误导，认为用放大镜鉴别瓷器超出了外行人的水平，对珠纹的研究仅仅停留在肉眼观察的阶段，如果将珠纹放在500倍显微镜下观察，就会发现珠纹的真面目。
肉眼所能观察到的串珠图案只是不规则分布的黑点。
500 倍显微镜下的串珠图案实际上是沿着线条画出的一系列大气泡。
笔者经过多年研究发现，串珠纹是苏麻离青元青花瓷器上特有的现象。永乐、宣德时期，虽然仍使用苏麻离青料元代青花瓷器气泡特征，但元青花瓷器上常见的串珠纹现象却奇迹般地消失了。仿古高手们无论怎么吹嘘自己，都无法在元青花瓷器上再现串珠纹。这是元青花瓷器众多独有特征之一，是无法模仿的。
二是苏麻里青花形成的吃胎、吞釉现象，这是苏麻里青花所特有的，仿品是无法打破的。为了达到苏麻里青花的上述效果，现在的仿品艺人绞尽了脑汁，想出了各种各样的花招。最常用的方法是往青料里加氧化铁，但这种人为添加的化学元素与氧化钴不相容。烧成后呈灰黑色kaiyun下载app下载安装手机版,，真品胎体上没有深锈色。造假者还有一招，在上色前元代青花瓷器气泡特征，根据纹饰的要求，用毛笔蘸清水在涩胎上洗出一些凹痕，然后再上青料。烧成后，也会形成青花的凹陷，就像苏麻里青花的吃胎现象一样。由于凹陷处堆积了物质，所以也会有假的锈斑。 因为这种伪造费时费力云开·全站appkaiyun官网,，只能在局部进行，经常看到一块青花瓷器上有一块块不连贯的斑块，就是这种伪造套路。用苏麻里青颜料烧制的真品青花瓷吃胎现象很常见，这种特征几乎在每一笔画中都可以看到，绝不会出现在某一部位。
元青花瓷器上自然形成的锈斑
伪造锈斑还有一种方法，其方法是先用蓝色颜料进行涂抹，待蓝色颜料干透后，再用氧化铁在原有纹饰上按锈斑的图案涂抹一层。这样处理过的青花瓷，在烧成后也会出现类似的锈斑。不过这种人为的锈斑浮在表面，而真瓷上的锈斑则深入胎体深处。假的锈斑分布不规则，看上去呈黑色，而真瓷上的锈斑只出现在青花瓷的边缘和自然流动的粒状物中。
至于假冒的珠纹，则是直接用厚漆点缀在画面上，但这种人工点缀的珠纹大小难以控制，分布也不自然，看多了也就不难分辨真伪了。
评价瓷器时，青花瓷的绘画布局也是很重要的。至正式元青花瓷之所以有如此大的影响和魅力，不仅体现在它的稀有性，更重要的是元青花瓷给我们的艺术感染力。构图饱满繁而不乱，具有非常写实的艺术风格和细致入微的表现手法。即使在700多年后的今天，它的艺术魅力依然令人震撼；流畅的线条、一笔一划中心笔的平画手法，依然是今天的瓷艺人所无法企及的，让我们由衷敬佩。今天的景德镇也不乏艺人，为了仿制一件元青花瓷元代青花瓷器气泡特征，他们想尽了办法，但做出来的东西总不尽人意，留下各种遗憾。绘画僵硬呆板，没有原作的气氛和韵味。
元代官窑瓷器画师，是一辈子从事的职业，技艺源于心，心动则手动，笔触到位，流畅自然。因为仿品就是仿制品，画师心里有一种压力，唯恐模仿不出来真迹，作品难免显得呆板、死板，画师手法呆滞、断笔、重复等现象屡见不鲜。书画鉴定中有一句话：“真笔劲，假笔弱”说的就是这个意思。
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