乾坤文物网馆藏元代青花釉里红斑纹桂鱼形砚滴
高度 3.3厘米 长度 7.5厘米
第一章 元代青花釉里红概述
关于元青花釉里红的学术观点，笔者已在《元青花釉里红研究》和《洪武前带琴访友纹类浑天仪瓶釉里红》两篇文章中阐述过，可以参考，在此不再赘述。
《中国陶瓷》2011年9月11日修订版，由冯先明先生编辑：
“青花釉里红是指用钴红、铜红两种材料在同一器物上描绘或施彩，经过烧成后，在同一器物上同时出现青花和釉里红两种色彩。由于青花材料和釉里红材料在烧成过程中所需的气氛不一样，所以两种色彩很难达到一个成功的水平。”
“目前能够确认是元代的釉里红、青花釉里红瓷器并不多。”
“元青花瓷器的通用标准也适用于釉里红瓷器......
从景德镇湖田窑遗址出土的釉里红瓷器残片极少，传世品也极为罕见来看，当时釉里红的制作虽然已趋于成熟，但其真正的发展时期并不是在元代。”
由此可知，元代釉里红，尤其是元代青花釉里红的存世量极其稀少，因此缺乏对其进行系统、全面、准确的研究所需要的更多实物资料，这对学术和鉴赏均有裨益。
重温元代为数不多的青花釉里红的视觉印象：
浙江杭州出土元代至元丙子年间（公元1276年）“青花铁画观音像”
乾坤文物网馆藏元代青花釉里红“云纹”款方盒
乾坤文物网上博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒“母口”特写
乾坤文物网博物馆藏元代青花釉里红“云纹”方盒铭文左侧特写照片
元青花釉里红四灵塔罐（后）至元戊寅正月壬寅吉立（公元1338年）
元青花釉里红四灵塔罐照片（后）至元戊寅正月壬寅吉年（公元1338年）
元代青花釉里红四灵塔罐底缘纹饰颜色变化现象
元青花釉里红四灵塔罐底缘变色现象之二
元至元四年六月（公元1338年）青花釉里红楼阁式粮仓。
元至元四年（后至元年）（公元1338年）六月青花釉里红楼阁式粮仓变色现象
元代青花釉里红釉饰盖罐，1964年河北保定永华南路元代窖藏出土，河北省博物馆藏
元代青花釉里红盖罐局部
元代青花釉里红盖罐（二）
元代青花釉里红盖罐（第三部分）
元代青花釉里红盖罐（第四件）
元代青花釉里红盖罐（第五件）
不难看出，元代景德镇的制瓷工艺，从“青花铁画”到“青花釉里红”，是一个不断探索、实验的过程，相当原始、简朴。
上图最后三件元青花釉里红器物的主要特征为：
1.胎体、窑裂、窑隙处均饰珠边。
2.釉色：蛋蓝色至青白色，薄层带黄色。
3、釉质肥厚、流淌、积釉，积釉尤为明显，颜色呈深绿。
4.釉面质感如玉。
5、色料内及其周围气泡明显稀疏、较大。
第六，将色料或画、或点、或写在纹饰的不同位置，以达到所期望的“青花釉里红”效果。然而结果事与愿违，反而出现了意想不到的、多色调、多色阶、多色差的奇特效果：
釉里红色差严重，有下垂、模糊、飞红现象，使相邻的青花也发生相应的变化。特别是在同窑气氛下，釉里红能“感染”、 “渗血”周围的青花，使青花劣化变色为散乱的青绿色调。
大自然就这样创造了一种犹如写意水墨画般粗犷豪放的艺术效果。
结合上面的例图，进一步如图所示：
元代青花釉里红思灵塔罐特写
元代 青花釉里红思灵塔罐局部特写（下）
元代青花釉里红思灵塔罐局部特写
元代青花釉里红思灵塔罐局部特写
元代青花釉里红楼阁式谷仓的特写
其中点纹技法早在东汉晚期就已广泛运用，且在元代亦为龙泉窑、景德镇窑所显著继承。
南京博物院，1983年南京雨花台长岗村出土三国末期至东吴时期绿釉羽人纹盘口壶。
日本大阪东洋藏品 元代龙泉点青瓷玉壶春
元代青白釉褐尖瓶，江西省博物馆藏
第二章 元青花釉里红斑桂鱼形滴砚
第一节 鳜鱼养殖概况
鳜鱼冬季躲藏，春季复活，6月份产卵，习性在水中相当霸道。
唐代诗人张志和（公元732-774年）的《渔光曲》：
西塞山前白鹭翱翔，桃花间流水中鳜鱼肥美游动。
一顶绿竹笠，一件绿雨衣，斜风细雨，不用回家。
伊朗国家博物馆藏《元青花水草浮萍鱼纹盘》鳜鱼上的“春”字
因此，元代对“鳜鱼”的崇拜，不仅有前人认为的“桂雨”、“富足”等吉祥含义，而且主要是指“春”的含义——即表达对三月桃花盛开的“春”的期盼、怀念和追求。
也许还有另一层意思，就是引申为教人之道。比如唐代宋若慎、宋若昭姐妹在《女论语》中写道：“一年之计在于春，一日之计在于晨。”换言之云开·全站appkaiyun官网,，晚清民国朱自清在《春》中写道：“‘一年之计在于春’，一开始就有充足的努力和希望。”
第二节 相关技术的理解与比较
了解和比较青花、釉里红、数件元代青花釉里红文具以及景德镇御窑遗址出土的数件永乐时期青花釉里红废弃器物元代青花瓷器气泡特征，有助于对元代青花釉里红形成广泛、深入、系统、准确、全面、完整的认识：
杭州博物馆收藏1987年杭州朝晖路元代窖藏出土的“元青花龟山形笔筒”
江西省高安博物馆藏《元青花船形砚滴》
元代 青花釉里红鸳鸯滴砚，河南省博物馆藏（注：两眼皆为青花装饰 - 变体）
景德镇御窑遗址出土明永乐青花釉里红海兽纹高足碗
景德镇御窑遗址出土 明永乐青花釉里红波浪三鱼纹高足杯
景德镇御窑遗址出土明永乐青花釉里红龙纹梅瓶
第三节 元青花釉里红斑鱼纹滴砚的特点
乾坤文物网馆藏元代青花釉里红斑纹桂鱼形砚滴
高度 3.3厘米 长度 7.5厘米
乾坤文物网博物馆珍藏有元代青花釉里红斑桂鱼形滴砚，特点：
1. 高3.3厘米，长7.5厘米。
2.形状。
鳜鱼造型逼真，镂空圆润，小巧玲珑，表情可爱欢快。详情：
1、鱼嘴造型，与上海嘉定法华塔出土的“元代白玉鱼形佩”类似，张口、露齿、撅嘴，比咬合要少一些狰狞和丑陋。
1996年1月法华塔出土“元代白玉鱼形佩”
2、正视截面，或者说横截面，呈“△”形，两边略有圆弧。
3. 球状额头。
乾坤文物网馆藏元代青花釉里红斑纹桂鱼形砚滴
乾坤文物网博物馆藏品元代青花釉里红斑桂鱼形砚滴头
元代青花釉里红斑纹柑鱼形滴水砚背 藏于乾坤文物网博物馆
4. 双环眼，瞳孔突出。颈部饰有珠饰。
5、背鳍斜立，腹鳍后动，富有动感。
6、尾部呈圆扇形，上刻有条纹，从上方看，呈橄榄形，头部稍大，向后变窄，两侧呈“＞”字形，有曲线，从正前方看，有摇曳之感。
7.背鳍下有两个对称的圆形孔。
8. 比较并显示：
鳜鱼图片大全
元代玉鳜鱼于2013年6月23日在江苏聚德2013春季艺术品拍卖会上被拍卖。
1956年常德市窖藏出土的《元青花莲池鱼藻纹盘》中的鳜鱼
3.胎儿品质。
1. 精細。
2、由于胎儿没有完全暴露，所以无法知道胎儿内部的颜色。
3、釉下底部等多处体现出“麻仓土”的性质，产生或明或暗的微小窑隙。
4.底部有四个对称的腹鳍突起，均等地分成四条足，每条足之间以宽带状的“┿”形隔开，构成底面。
A.四条腿末端有填充残留物。
“垫渣”成分复杂2024欧洲杯,，即在薄薄的残釉中凝固的黑褐色片状物和“泥”状斑点，其间散布着红褐色细砂粒；而一足上的“斑点”明显是粗高岭土的白色烧结体，夹杂着少许黑色物质元代青花瓷器气泡特征，其周围也散布着少许红褐色细砂粒。
B.底面，表现力丰富。
a. 三处可见流釉斑点。
b.由于刮擦，多处有薄薄一层残釉，露出釉面光泽，薄薄的残釉下泛着淡淡的橙黄色窑红，有的胎釉结合处呈深橙红色。
表面犹如“鸡皮”，隐隐有凹凸不平的感觉，原因应为较薄的残釉在烧成过程中膨胀，烧成过程中收缩而产生的现象。
c.仅前端几乎无残釉，呈现淡淡均匀的橙黄色窑红，并散发出油腻的哑光色泽。
乾坤文物网馆藏元代青花釉里红斑纹桂鱼形砚滴底
乾坤文物网博物馆藏品元代青花釉里红斑纹桂鱼形砚滴底两件
底部正面出现这种现象的原因，大概是在制作极其精致、异形娇小的物件时，「补胎」与「补水」的工序都十分用心，类似于墙面抹水泥的最后一道工序——压出光滑的表面。单从视觉光感上来说，更是类似下面这种：
阿里馆：《元青花瓷制作工艺及鉴定知识介绍》元青花瓷残片
4.珐琅。
无论是视觉还是触觉，它都像玉一样。看上去有一种微妙的油腻光泽，触摸起来感觉就像婴儿的皮肤。
卵白釉厚重，多处流釉、积釉现象明显，加之烧成时“窑变暗裂”造成的收缩因素，使釉色不均匀，起伏不平。另外，在釉层较薄的地方，釉下瓷胎表面呈现淡橙黄色调。
釉色呈蛋清蓝色，为鸭蛋壳的颜色。
沒有裂痕的痕迹。
在纹饰之间的空白处，釉中气泡细小、密集，排列整齐如雾，偶有较大的气泡稀疏分布于其间；而在有彩料的纹饰上，特别是周围一定范围内，釉料时多时少、时淡时重，变得清澈透明，气泡也往往明显清晰、稀疏、较大，尤其在釉质较厚的纹饰中，气泡特别大。
如果气泡较大，从侧面看，气泡呈凹陷状，在釉面形成橘皮纹。
乾坤文物网博物馆藏元代青花釉里红斑纹桂鱼形砚滴侧面图
乾坤文物网馆藏元代青花釉里红斑纹桂鱼形砚滴水侧视
不同光线下的牙釉质特征
不同光线下的牙釉质特征2
不同光线下的牙釉质特征
不同光线下的釉质特征
不同光线下的釉面特征2
不同光照下釉面特征三
5.装饰。
青花瓷应采用极其精美的“苏麻离青”。
青花釉里红在卵白釉下散布着12个点状纹饰，每个点都有一部分浮在中间甚至之上，色彩多样。
青花釉里红的配制方法和实施过程比较特殊，即先以青花为底，再在其上叠加、点缀釉里红。
在烧成过程中，二者互相融合、互相影响，使釉里红“变青花”又“带青花”，按其性质肆无忌惮、极度扩散，产生了如“元青花釉里红四灵塔罐”等元青花釉里红器物所呈现的前所未有的青绿色调。
经过烧制之后，它不再是最初理想或想象中那种明确的“蓝”与“红”，而是呈现出一种难以言喻的五彩缤纷的美感奇幻境界。
青花釉里红多见金属氧化物结晶斑点，强弱大小不一，犹如等高线图或岛屿海岸线，从侧面看，表面呈现强弱不一的所谓“锡光泽”，或彩虹般的蚌光泽，并有相应的凹陷现象。
釉里红某一区域，出现鲜艳的翠绿色斑点，色源晶体沉至底部，如同玻璃般清澈透明，几乎没有气泡。
青花呈现出一种纯净绚丽的蓝色，没有任何杂质和色彩，如同“元青花釉里红透花盖罐”镂空花叶中的现象。
黄光与白光下视觉对比
黄光与白光下视觉对比2
6.功能。
可作砚滴、笔筒、挂带、摆饰、玩物、欣赏。
7. 技术。
在历史局限内，工艺细致精巧，奇色犹如鳜鱼的生物特性，虽未达工艺理想境界，却意外产生了更贴切的表达，美不胜收。
不同光测量下反映的釉料特征
不同光线测量下反映的釉面特征2
釉料在不同光线测量下反映的三种特征
8. 如同新品。
现存的元青花、釉里红、青花釉里红器物，很多都是从窖藏中出土的，按道理来说，如果器物没有被使用过，而且在保存条件良好或者环境十分适宜的情况下，它们“如新”也是合情合理的，因为它们是“新的”。
而且《乾隆浮梁县志》收录的元代著作《陶记》记载：“对元代景德镇瓷器的生产组织形式，制瓷工人的分工，原料的等级与来源。器物的名称、种类与式样，釉色的种类元代青花瓷器气泡特征，瓷窑的形式与名称。瓷器的烧成程序与温度，瓷器的销售与地区，以及封建王朝和官绅对制瓷工人的剥削，以及当时陶瓷业的不景气状况，都作了深入细致的论述与分析。”其中明确写明：“原料的等级与来源。”所以，因“精湛”而“如新”自然是理所当然的。
毕竟“富强面粉”做出的馒头和“85面粉”做出的馒头还是有区别的。
在同样的历史时期，同样的比较下，“新的”当然比“旧的”更好、更完美。
其中一枚斑纹上方，有两个形似“天哉”的字，实在贴切。看来，也可以命名为“天哉”——元青花釉里红斑纹桂鱼形砚滴，或者干脆叫“天哉”——砚滴。
此件来自山西太原市民间，诸多因素表明它应为元代青花釉里红“初烧时期”，即公元1338年前后经过精心探索和试验的产物，是过去一定时期保存完好、出土的珍品。可为研究这一领域的文化发展史提供难得的珍贵资料，尤其是“鳜鱼”、“欢快表情”、“腻腻哑光色”、“修胎”、“补水”、“压出光泽面”、“如玉”、“蛋白釉”、“微微泛绿”、“叠彩点缀”、“青绿调”、“幻境”、“如琉璃”、“如新”、“天成”等特点和寓意。
在此，我要感谢那些可能引用过我前辈的作品和知识，但却不知名的人们！
同时也感谢大家的支持、帮助和鼓励！
乾坤文物网上博物馆创始人张涛
2021年7月22日竣工
2021年9月3日修订
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