元青花瓷（又称元青花）是指元代生产的青花瓷。青花瓷始创于唐代，盛于元代。成熟的青花瓷在元代出现在景德镇。纹饰最大的特点是构图饱满，层次多而不乱。
元青花瓷一改传统瓷器含蓄内敛的风格，以生动的视觉效果给人以朴素的愉悦，以其雄浑豪迈的气势和艺术独创性，将青花绘画艺术推向了巅峰，奠定了后世青花瓷的繁荣与长盛不衰。
元青花瓷以“至正类”器为代表元代青花瓷器气泡特征，也包括“延佑类”和一些造型、纹饰简单、售卖程度不高的青花瓷。为提高“目测鉴别”的科学性，本文在前人研究成果的基础上，结合公私收藏，谈一些元青花鉴别的粗浅认识：
元 青花云龙纹梅瓶[6]
1.大朵大朵的花叶，叶子上满是彩，但花朵上不填彩，外面有明显的空白边框。山石、海水、人物、动物等也类似，纹饰里面留白。
2、荷花的叶子多呈葫芦形，或有一至五片尖瓣（孙英洲）。
3、变形莲瓣边，有的为一组，有的为两组，形成相应的上翻和下翻莲瓣纹饰。除盘外，其他器型的莲瓣都呈单一排列，瓣间有空隙，互不相连。明洪武年间，除部分罐、盘、碗外，瓶、罐、盘、碗的莲瓣边均紧挨在一起（共边）。此后，这种画法一直沿用到整个明清时期。
4、蕉叶纹，多数为分叶，叶与叶之间有空隙，少数靠拢或重叠。明初以重叠为多，偶有分叶。宣德以后，蕉叶纹几乎不分叶，全部为重叠。另外，元代蕉叶主脉全部以粗线表现；明代以后，蕉叶主脉留空镂空，与元代蕉叶主脉粗实线在视觉上区别明显，十分醒目。
5、如意云纹（又称“云纹”、“云肩纹”、“挂云纹”）。云头的尖端与两云足指向相反。即如意云纹两云足间的尖端与云头的尖端指向相反，除少数例外。洪武时期，如意云头和云足的尖端均指向同一方向元代青花瓷器气泡特征，无一例外，一直延续到永乐、宣德时期。成化以后，如意云头的两尖端多指向同一方向或指向相反方向。
6、回文边饰。由不相连的单个回文图案组成。回文图案有的为正方格，有的为变形回文图案，有的为缩小的回文图案。明洪武年间，回文边饰为一正一反两相连的方格排列形式。明永乐年间，以两相连的方格为主要形式，同时出现了单笔回文边饰。宣德以后，除少数边饰仍为单笔单圆排列形式外，绝大部分回文边饰均为单笔，此种情形一直延续到清末。
7、龙纹。元青花瓷上多绘龙。龙身细长，细颈、细腿、细爪、尖尾（偶有火焰状大尾），体态轻盈。头小，长鹿角，张口吐舌。龙下颌有须，上颌一般无须。但至正十一年款规范器上的龙，上颌有双须，这种双须现象在元青花其他龙纹上十分少见。 龙鳞有两种，一种是网状细鳞（图中较多见，另一种是留有空白的大鳞片，后者龙纹更为精美。龙有背鳍，腹下一般无横纹。胸、背常饰有火焰状飘带。肘部有三至四根长毛或一簇。龙爪多为三爪或四爪，五爪的极为罕见。
8、元代青花瓷立件中的玉壶春瓶、祭尊的内缘，常以卷轴纹或云纹装饰。明代以后，这种内缘装饰现象，最初还存在于明洪武时期的玉壶春瓶上，洪武以后便消失了。
9、元代瓷器装饰多用平绘，“有的在粗线内用淡彩”（孙应舟），小件则一笔画完，即所谓“一笔画法”。明成化以后，流行“两笔画法”，勾线与设色分开完成。“明代青花瓷多以填色或勾勒为主，此种技法上的差异，亦可作为区别元、明青花瓷的旁证”（孙应舟）。
10、与晚明、清瓷胎相比，元代瓷胎有一种刚中带柔的感觉。“胎体不如明清瓷胎精制，故砂眼、刷痕、砂底铁斑较多，底足、口沿及釉缩露胎处呈火石红”(孙应舟)。
11、除投壶、玉瓶外，器物多露底。粗糙的底部常布满釉斑，这是当时的风格。“杯、碗底内壁多不施釉，有的高足内壁半施釉”（孙应舟）。大罐口部多施釉，小罐口部多露底。梅瓶原有盖，盖内壁不施釉，这也是其特点。有的仿品盖内壁施釉。
12、罐多为大口小足，与明清罐的小口大足或口足等大不同。碗、盘、杯的圈足较小，足壁宽厚，给人头重脚轻的感觉。有的器物底部有明显的翻泥痕迹，有的上面粘有砂粒。碗、盘、杯的圈足底部常有凸起的乳头，俗称“脐”，这是元瓷的特点之一。
13、大件器身一般较厚，小件器身则较薄，且多数比后世明代同类器身薄，而仿品则不然，小件亦显厚重。
14. 元代小罐、小瓶，除个别立件有露胎现象外，在底部（胫部）处，常可见指印，指印通常有三道，是工匠蘸釉或刷釉时留下的，此现象一直延续到明代中期。
15、埋藏于地下的器物，其内部的修补痕迹（类似竹笔痕）常常会出现水土侵蚀的痕迹（元代器物的内壁多为施釉，釉质最薄，竹笔痕极易受到水土侵蚀），水土侵蚀是否自然、分布是否合理，是鉴别真伪时值得关注的。
最后，无论是窖藏，还是代代相传，元青花瓷终究会凝固一些时间的痕迹：埋藏在地下，薄薄的釉层难免沾染泥土和斑点；藏在窖藏中，釉面也会因年代久远而呈现出老旧的质感和珍贵的光芒。而传世品，或因沧桑岁月的打磨，釉汁更显温润，珍贵的光芒四溢；或因使用，棱角分明的釉面难免出现轻微的侵蚀或碰伤，支撑点和受力处因纵横交错、细小的磨损划痕而蒙上一层老气。
鉴别一件元青花瓷器，需要掌握以下几点：
1.看器皿的形状
对于瓶、罐等器物，要仔细观察其口沿、颈部、肩部、腹部、底部等处，看其是否具有元代器物的特征，还要辨别器物的重量，对器物进行综合分析。元代的瓶、罐等器物，一般器身较厚重，质地较硬。
（二）看釉色
元青花瓷釉色白中略带青色光泽，莹润透亮，但也有的青花瓷釉色为白色或偏青色。元中早期（延佑时期）的瓶、罐等青花瓷，施透明的青白釉，釉面摸上去有糯米般的感觉，有时釉色呈现无光泽的木纹色。近看呈淡蓝灰色，带青色光泽，远看则呈黄褐色。细看青花釉面上有稀疏的白点，少数釉面可见细密的皮层。胎釉从斜光下看，可见不规则的釉丝纹。至正时期烧制的白釉、竖福釉、卵白釉青花瓷，釉色多为白色，略带青色光泽。 其釉色为白釉，泛青光泽，呈现透明玻璃质感。
（三）看青花
元青花瓷呈色不稳定，青花色泽散乱。青花料有两种：一种是浓艳鲜艳，厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，用手摸厚处，青花釉面有不均匀的感觉。这是使用进口“苏泥薄青”料所特有的呈色效果；另一种是国产料。国产料青花色泽青灰，有的青蓝相间，灰白相间或青花相间。延祐时期青花彩的牡丹纹透胎而云雾缭绕，犹如潜伏在胎上，立体感十足，忽隐忽现。青花浮上来，紧贴釉面，散落的青花如爆炸般，浮上来的青花釉面呈浓黑丝状，小点状。青花纹饰紧贴釉面，微微凹陷。 这也是鉴别景德镇元青花瓷器的基本点。
（四）看花纹
元代青花瓷的纹饰可分为两大类，一类是用进口料绘制的纹饰，具有构图疏密、层次丰富、画工工整的特点。如大盘纹饰多由三至五层密纹组成，瓶罐纹饰多由三至八层纹饰组成。纹饰具有主客协调、繁而不乱的特点。纹饰题材丰富多样，有人物故事、缠枝花卉、鱼藻纹、莲池纹、重凤纹、开枝散叶、竹林、山石、花卉、瓜果等纹饰。花卉纹饰具有大花大叶的特点，其中缠枝莲的花瓣多以葫芦状绘成，牡丹纹边缘以白珠状绘成，辅助变体莲瓣多以间隔状绘成，框内有青花等特点。 另一类青花则以国产材料绘制，其纹饰特点是流畅奔放，纹饰构图比较简单，绘画比较粗糙，多见各类花卉纹饰。
（五）看内壁
元代青花瓷瓶罐内壁多无釉，内壁以砂为胎。胎体一般采用分块、粘合的方式制成，因此器腹、底之间常有明显的胎体接缝痕迹。梅瓶内肩连接处多未修，因此手感粗糙。内壁接缝处多凸起1～2毫米左右，粗细大小不规则，用手触摸有圆润细腻的质感。瓶内壁微微泛黄，内壁上的砂眼、小粒石纹清晰可见。腹部上部一般未修，从腹部下部至底部有许多螺旋状的痕迹。瓶内壁上的砂眼清晰可见。在强光下斜视，内壁砂眼中星光斑闪动，发出明亮的光芒，又称阴阳斑。
（六）看底部
元代青花瓷瓶罐的底多为凹式圈足，底宽厚，少数外斜削，足有浅有深，以浅者居多。碗、盘的圈足多为外斜削，但不论是雕花或圆足，圈足都有规整感或不规则感。有的瓶罐底有砂体，显得紧实，有的则砂体稍松，小砂眼、黑点清晰可见，有的底微凸，形似鸡心。瓶罐底常有螺旋状痕，色泽为火石红、赭红色。有的圈足、底有稀疏小石块，清晰可见，有大小不一的稀疏黑釉斑，有自然爆裂之势。
（七）检查颜色及气泡
元青花的显色性也很重要，瓶罐外圈足一般较厚，呈水青色，有的呈鸭蛋青色。胎体釉面常呈青白色、淡蓝色，或黄褐色。元中早期的青花瓷瓶罐有明显的显色性，且显色性随空气中干燥、湿度、温度、季节的变化而不同。元中早期（延湖时期）的瓶罐等青花瓷釉面上有时有轻微的出汗现象，一般在天气炎热的季节，元中早期的青花釉、枢府釉大多无气泡。至正时期以后烧制的青花瓷、白釉、蛋清釉上都有气泡，但有两种气泡，一种是小气泡，元青花瓷釉面多呈干透状。
十五种目视检查方法
元青花瓷以“至正类”器为代表，也包括“延佑类”和一些造型、纹饰简单、售卖程度不高的青花瓷。为提高“目测鉴别”的科学性，本文在前人研究成果的基础上，结合公私收藏，谈一些元青花鉴别的粗浅认识：
1.花叶较大，叶片填色，但花朵不填色，外面有明显的空白边框。山石、海水、人物、动物等也类似，图案里面留白。
2、荷花的叶子多呈葫芦形，或有一至五片尖瓣（孙英洲）。
3、变形莲瓣边，有的为一组，有的为两组，形成相应的上翻和下翻莲瓣纹饰。除盘外，其他器型的莲瓣都呈单一排列，瓣间有空隙，互不相连。明洪武年间，除部分罐、盘、碗外，瓶、罐、盘、碗的莲瓣边均紧挨在一起（共边）。此后，这种画法一直沿用到整个明清时期。
4、蕉叶纹，多数为分叶，叶与叶之间有空隙，少数靠拢或重叠。明初以重叠为多，偶有分叶。宣德以后，蕉叶纹几乎不分叶，全部为重叠。另外，元代蕉叶主脉全部以粗线表现；明代以后，蕉叶主脉留空镂空，与元代蕉叶主脉粗实线在视觉上区别明显，十分醒目。
5、如意云纹（又称“云纹”、“云肩纹”、“挂云纹”）。云头的尖端与两云足指向相反。即如意云纹两云足间的尖端与云头的尖端指向相反，除少数例外。洪武时期，如意云头和云足的尖端均指向同一方向，无一例外，一直延续到永乐、宣德时期。成化以后，如意云头的两尖端多指向同一方向或指向相反方向。
6、回文边饰。由不相连的单个回文图案组成。回文图案有的为正方格，有的为变形回文图案，有的为缩小的回文图案。明洪武年间，回文边饰为一正一反两相连的方格排列形式。明永乐年间，以两相连的方格为主要形式，同时出现了单笔回文边饰。宣德以后，除少数边饰仍为两相连的单圆排列形式外，绝大多数回文边饰为单笔，并一直延续到清末。
7、龙纹。元青花瓷上多绘龙。龙身细长，细颈细腿，爪细而尾尖（偶有火焰状大尾），体态轻盈。头小，长鹿角，张口吐舌。龙下颌有须，上颌一般无须。但至正十一年款规范器上的龙，上颌有双须，这种双须现象在元青花其他龙纹上十分少见。 龙鳞有两种，一种是网状细鳞（图中较多见，另一种是留有空白的大鳞片，后者龙纹更为精美。龙有背鳍，腹下一般无横纹。胸、背常饰有火焰状飘带。肘部有三至四根长毛或一簇。龙爪多为三爪或四爪，五爪的极为罕见。
8、元代青花瓷立件中的玉壶春瓶、祭尊的内缘，常以卷轴纹或云纹装饰。明代以后，这种内缘装饰现象，最初还存在于明洪武时期的玉壶春瓶上，洪武以后便消失了。
9、元代瓷器装饰多用平绘，“有的在粗线内用淡彩”（孙应舟），小件则以一笔画出，即所谓“一笔画法”。明成化以后，流行“两笔画法”，勾线与设色分别完成。“明代青花瓷多以填色或勾勒为主，此种技法上的差异，亦可作为区别元、明青花瓷的旁证”（孙应舟）。
10、与晚明、清瓷胎相比，元代瓷胎质地较软而硬。“胎质不如明清瓷器精细，砂眼、刷痕、砂底铁斑较多，底足、口沿、釉缩露胎处呈火石红”(孙应舟)。
11、除投壶、玉瓶外，器物多露底。粗糙的底部常布满釉斑，这是当时的风格。“杯、碗底内壁多不施釉，有的高足内壁半施釉”（孙应舟）。大罐口部多施釉，小罐口部多露底。梅瓶原有盖，盖内壁不施釉，这也是其特点。有的仿品盖内壁施釉。
12、罐多为大口小足，与明清罐的小口大足或口足等大不同。碗、盘、杯的圈足较小，足壁宽厚，给人头重脚轻的感觉。有的器物底部有明显的翻泥痕迹，有的有黏砂。碗、盘、杯的圈足底部常有凸起的乳头，俗称“脐”，这是元瓷的特点之一。
13、大件器身一般较厚，小件器身则较薄，且多数比后世明代同类器身薄，而仿品则不然，小件亦显厚重。
14. 元代小罐、小瓶，除个别立件有露胎现象外，在底部（胫部）处，常可见指印，指印通常有三道，是工匠蘸釉或刷釉时留下的，此现象一直延续到明代中期。
15、埋藏于地下的器物，其内部的修补痕迹（类似竹刷痕）常常会出现水土侵蚀的痕迹（元代器物的内壁多为釉面，釉质最薄，竹刷痕极易受到水土侵蚀），水土侵蚀痕迹是否自然、分布是否合理，是鉴别真伪时值得关注的。
最后，无论是窖藏，还是代代相传，元青花瓷终究会凝固一些时间的痕迹：埋藏在地下，薄薄的釉层难免会沾染泥土和斑点；藏在窖藏中，釉面也会因年代久远而呈现出老旧的质感和珍贵的光芒。而传世品，或因沧桑与时光的抚摸，釉汁更显温润，珍贵的光芒四溢；或因使用，棱角分明的釉面难免会出现些许侵蚀或碰伤，支撑点和受力处因纵横交错、细小的磨损划痕而蒙上一层老气。
仿制品的特征
高品质的仿制品确实很难鉴别，必要时要借助现代高科技手段进行辅助鉴别。但对于一般的仿制品，只要精通古陶瓷工艺知识，就能做出明确的判断。以下是现代仿制品常见的问题，凡是具备以下任何一种特征的，就一定是现代仿制品。
（1）瓷胎太白、太细、太致密
景德镇生产的元青花瓷胎体与宋青花瓷胎体相似，只是氧化铝含量比后者高出1.5%左右，含有微量铁元素，呈灰白色。元青花瓷原料在加工过程中，除粗加工时用水杵粉碎外，其余均为手工操作。与用球磨机、真空磨机加工的现代料相比，其细腻程度和致密程度有明显差别。一般中低档仿品为降低成本，均采用机器加工原料生产，其胎体要么过白，要么过细，要么过密。
（二）鞋底外露部分人工涂漆或喷洒氧化铁锈
以前普遍认为，元青花瓷的露胎部分均有“火石红”现象，并以此作为鉴别标准。其实不然。“火石红”现象只存在于部分元青花瓷器上，有相当一部分古代真品是没有“火石红”现象的。大量实验表明，“火石红”现象的出现需要两个基本条件：一是坯体中存在一定量的自由铁，二是坯体入窑时含有足够的水分。只有这样，在窑体点火升温的初始阶段，随着坯体中水分的快速蒸发，自由铁才被带到坯体表面，形成“火石红”。一般来说，第一个条件是内在因素，元青花瓷器一般都具备这种条件，而第二个条件是外在因素，对于元青花瓷器而言，这并不是烧成前的必要条件。 有些器物在烧成前已经“烘干”，甚至装窑时所用的“垫料”中也不再含有水分。若真是如此，烧成后的器物表面很少出现“火石红”现象。由于低档仿品胎体中不含游离铁，造假者便用涂抹或喷洒氧化铁锈的方法来制造假冒品，这其实是企图掩盖真相。它们与真正的“火石红”和“米糊”有着明显的区别。
（三）内壁光滑，无痕迹
元代器物多为手工抛坯或脱胎，瓶、罐等器物的内壁常有明显的手印和螺旋纹。若器物内壁未发现手印或螺旋纹，则为现代注模技术生产的低档仿品。若仔细观察该类器物的内底靠近圈足处，会发现一圈内凹的“注模痕”。若是双耳器物，其两耳常为空心注模2024欧洲杯,，下方暗藏排气孔。注模技术于民国中期以后由欧洲传入我国，直到20世纪50年代才在工艺瓷器生产中广泛应用。
（四）内壁有刀痕
了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀有两种，一种叫“条刀”，用来修整器物的内壁；另一种叫“盘刀”，用来修整器物的外壁和圈足。“盘刀”的出现至少已有2000多年的历史，而“条刀”则是清代康熙年间才出现的。也就是说，康熙以前的瓷器只修整外壁，不修整内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。有些仿制者不懂得这一点，只根据图录制作产品，常常会不必要地修整内壁。
（v）那些具有均匀和细线刀的人
在明朝的情况下，在欧洲的工业革命后，钢匠锻造了空白的刀具。在清朝的Kangxi时期，加工刀很快就流行了，直到今天。
（6）釉颜色太白
俗话说，“衣服必须与骨头相匹配”。在发射过程中，体内的铁元素将在高温的作用下扩散到釉中，而窑炉中的还原气氛会导致成品的釉面表面以表现出明亮的蓝白颜色，并且它们的釉面表面不足。
（vii）釉表面光滑或釉很薄
瓷釉的平滑度与釉料直接相关。与先前的朝代相比，釉面表面的平滑度大大提高，而不是手动釉料，这极大地提高了生产效率。
（8）蓝色和白色漂浮在釉表面上的铁元素
古代使用的“蓝色”是一种天然的矿物质，其主要的成分是氧化钴，铁和钴的含量均匀。釉下的斑点大多数模仿只会在没有高温钙的家用蓝色和白色的产品中加入，因此在高温下，氧化铁在氧化钴的作用下不可能均匀。
（ix）蓝色和白色太黑或太亮了
与Suboni Blue相比，国内蓝色颜料具有较低的铁含量和较高的锰含量，如果无法有效地除去家用蓝色的锰，则是后者的60至300倍。
（10）图案有缺陷
观察模式是识别的基础。
（xi）物体的形状不符合时代或工艺的特征
在这里有两个情况。
12.容器的边缘和脚具有僵硬或过于规则的线。
就元素而言，现代机械处理的陶瓷原材料通常不如手工制作的原材料。有人认为这是一个技术问题，但这不是因为现代粘土的可塑性不如以前，因为yuan王朝的粘土可以非常薄将其拉得很厚，不仅需要修复上部元代青花瓷器气泡特征，而且内壁还需要修复。 因此，线条僵硬，规则，并且有许多刀标记。
（13）体积与物体重量的比率显然是异常的
如果物体太重或太重，则是一个问题，如果它是由“泥浆注入”的墙壁，而前者通常在底部和底部，则在底部和底部相同。粘土的可塑性差。
（xiv）成型过程不符合时代的特征
上面提到的“灌浆”只是一个蓝色和白色的桌子，是通过剪接和将空白粘合在一起的，jingdezhen称之为“融入”。直到清朝才采用了“镶嵌”过程。
（15）那些不符合垫子射击过程特征的
Jingdezhen通常使用石油液体窑炉来防止物体粘在碳化物的碳纤维架上，石英沙滩或氧化铝粉末应散布在两者之间。
（16）那些在表面上具有明显人类工作痕迹的人
如果您想将模仿作为假货，则必须使用“老化”技术。
（XVII）X射线荧光检测，指数元素超过标准
As time goes by, the brightness of ceramic glaze will gradually weaken, which is due to the "devitrification" of the glaze itself. In order to reduce the brightness of the imitation glaze, adding oxides such as zinc, zirconium, and titanium to the glaze as a matting agent is one of the common methods used by modern imitators. X-ray fluorescence analysis can be used to non-destructively detect the content of various elements in the body and glaze. If any of the above elements exceeds the standard, it is a modern imitation.
（xviii）通过光谱分析，牙釉质老化系数低于0.10
随着时间的流逝酷24体育,，牙釉质本身将产生“衰老系数的衰老”现象。
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