古陶瓷鉴赏中有句行话叫“重中之重”，意思是看器物底部对于鉴别瓷器的真伪和年代十分重要。所谓“看底知其重”（比喻瓷器的真伪和年代）也正是如此。“看瓷器不看底，断代无据”的意思也差不多。的确，瓷器的底部传递着不同时代瓷器制作的大量信息（包括原料信息、泥料加工制备信息、器物成型信息、坯体塑形信息、施釉信息、窑具使用信息、烧成信息、窑室火焰信息、窑体卸料信息、后期修复信息……等），也传递着时代信息、流通信息（出土或流传）等。瓷器的底部也是造假的“软肋”，可以做到“形似”，但要做到“神似”2024欧洲杯,，却是极难的。 因此观察瓷器底部对于鉴别瓷器真伪及年代有着十分重要的意义。
元青花瓷底有一切古瓷的共同特点，但也有自己的个性。即元青花瓷本身的底特点并不统一。我早年也试看了国内的一些元青花瓷，但时间仓促，并没有留下特别深刻的印象，反而不如后来收集到的图像资料那样清晰。所以对元青花瓷底的观察和了解，也大多是从图像资料中，再从元代土层中收集到的带底瓷片中得到。下文讨论的元青花瓷底，主要以对型为准。所选图片资料，均来自国内外博物馆藏品中早期收藏的、有明确档案记载或明确发掘地点的，近年收藏的没有初期档案记载或明确发掘地点的，即使是国家级著名博物馆也不会选用，以保证讨论资料的真实性和可靠性。
元青花瓷器底特点：
1、圈足大小：大盘圈足较大，罐圈足也较大，小盘、大碗圈足较小，瓶体型适中，与瓶身比例恰当。圈足大小按器型依次为：大盘、大罐、瓶、小盘、大碗，大盘圈足较大，大碗圈足较大。
2、足的深浅：大瓶、玉壶春瓶的圈足较深，小瓶、中瓶的圈足较浅清代日本青花瓷器图片，罐的圈足均较浅，大盘的圈足亦较浅，小盘的圈足则较深。
3、足壁的宽窄：大瓶足壁较窄，中、小瓶足壁较宽，罐多为宽足而短足，盘足壁较窄。
4、足形：大瓶为平底泥鳅背（一般认为“泥鳅背”始于清代，但此观点似有误）。中小瓶多为双面斜口（即“两面斜”），也有单面斜口（即外壁向内斜口，内壁为直壁）。罐均为双面斜口，但斜口很小。小圈足的盘、大碗为平底。
5、胎色：由于胎土渗入、清洗、火石红的程度不同，胎色的“可见度”也不同。显然，胎土、火石红、铁锈、霉斑等附着物的颜色，不应算作“胎色”。所谓胎色，应是指瓷胎的原有颜色。有的瓷器胎体完全被窑红（火石红）覆盖，有的未经清洗就被胎土渗入（或只稍加清洗，胎土色仍在）。这种情况下，鉴别“胎色”就毫无意义，因为根本无法鉴别。鉴别胎色最理想的状态，是从器物的破碎处（哪怕是一个小小的凸起）观察。其次是既无窑红，又无胎土渗入，呈现“原貌”的，这种状态的元青花瓷器不多。其次是底部清洗得比较彻底的。 国外收藏的元青花瓷，一般清洗得比较彻底，有时还会把火石红也磨掉，露出真正的胎色（这种做法要适度）；国内很多藏家都不做任何清洗，比如高安的藏品，很多都没有办法观察胎色。元青花瓷的胎色有四种：亮白（胎色最好，有温润的感觉）；灰白（最常见的一种。我们说灰白，就是白色中略带灰色调，与宋代瓷器的“灰胎”不同）；米白（常有不明显的淡紫色斑点）；姜黄（胎体细腻，稍松）。
6、胎体：大部分都用了二元配方（瓷石+高岭土），具有现代瓷器的特点。胎体坚实细腻，气孔率极低，基本不吸水，敲击时声音浑厚响亮。也有青花瓷、蛋清瓷胎。有的瓷胎不够致密，比较软，可能与烧成温度有关。很多瓷胎表面有锈斑，锈斑较硬，不易清除，锈色很深，深褐色。但也有基本看不到锈斑的。这说明元青花瓷的胎土含杂质较多（主要是铁分子），但如果使用含铁量较高的垫土，底足也可能出现锈斑。区别主要观察锈斑是从胎体上析出，还是外部黏附所致。如果是后者，锈斑一般分布在足端（即与垫土、垫块接触的面），外底中央很少； 如果是前者，分布比较不规则，多见于外底中央，另外对鉴别很有帮助的一点是，大片锈斑往往呈现银色，有云母般的光泽。
7、螺纹：修整过程中，大部分已被去除，已不见螺纹。少数保留，多为间距稀疏，无明清螺纹密集之势。刀起处似逗号，清脆清晰，或有小乳头。螺纹走向为左旋。
8、窑红：多数不呈窑红，少数有，多为浓重的橘红色，无后世出现的“枇杷黄”。
9、砂底、釉底：元青花瓷器大多为砂底，即底部露底，不施釉清代日本青花瓷器图片，但也有施釉底的，如河北省博物馆藏元青花狮戏球纹八角玉壶春瓶，便是施釉底（见图319）。
10、釉斑：有些砂底元青花瓷器底部有釉斑。釉斑有多有少，大小不一，形状不规则，一般呈青白色釉。这些难看的釉斑是为什么加进去的呢？我经过观察发现，这些釉斑的分布有一定的规律性：往往分布在圈足内壁根部与外底边缘的交界处、外底的中央区域。这些地方不正是裂纹经常出现的地方吗？由于胎泥的问题（如成熟度不够）、成型的问题（如抛坯不匀）、瓷坯干燥环境的问题（查相关资料，元代并无“烘干池”一说），生坯在干燥过程中开裂的现象比较常见，而这些釉斑就是用以填补瓷坯缝隙的。 再观察，圆形的釉斑很少，很多都是不规则的长条状，这可以证实我的猜测。另外这些釉斑很粗，也可以说明这个原因。现代有些元青花瓷仿品也仿造了釉斑酷24体育,，但是由于造假者不了解元人在器底加釉斑的用意清代日本青花瓷器图片，或者随意涂在不容易产生裂纹的地方，毫无意义。或者分布整齐，具有装饰性，但古人只是在需要的地方（也就是有裂纹的地方）加了釉斑，没有任何装饰意图，怎么会分布得这么整齐呢？
图313 英国大卫德中国艺术基金会藏元青花云龙纹象耳大瓶底部
图314 日本东洋陶瓷博物馆藏元青花牡丹纹梅瓶底部
图315 高安市藏元青花牡丹纹梅瓶底部
图316 元青花海水龙纹八角梅瓶底，河北省博物馆藏
图317 高安市藏元青花云龙纹梅瓶底部
图318 辽宁省博物馆藏元青花松竹梅纹八角罐底
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图319 元青花狮球纹八角玉壶春瓶底部，河北省博物馆藏
图320 日本东洋陶瓷博物馆藏元代青花莲池鱼藻纹罐底
图321 上海博物馆藏元青花牡丹纹罐底
图322 高安市元代青花云龙纹罐底
图323 日本东洋陶瓷博物馆藏元青花云龙牡丹纹双耳罐底
图324 河北省博物馆藏元代青花釉里红釉壶底部
图325 日本东洋陶瓷博物馆藏元代青花菊花牡丹纹盘底部
图326 法国吉美博物馆藏元青花麒麟牡丹纹大盘底部
图327 日本东洋陶瓷博物馆藏元青花宝相纹盘底部
图329 日本东洋陶瓷博物馆藏元代青花牡丹纹盘底部
图329 日本东洋陶瓷博物馆藏元代青花牡丹纹盘底部
图331 高安市藏元青花蕉叶纹引戟尊底部
图332 九江市博物馆藏元代青花菊花纹炉底。
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