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古陶瓷鉴赏中有句行话叫“看底看得重”，意思是看器物底部对于鉴别瓷器的真伪和年代非常重要。所谓“看底可知其重”（比喻瓷器的真伪和年代）。“看瓷器不看底，断代无据”的意思也差不多。的确，瓷器的底部传递了不同时代瓷器制作的大量信息（包括原料信息、泥料加工制备信息、器物成型信息、坯体塑形信息、施釉信息、窑具使用信息、烧成信息、窑室火焰信息、窑体卸料信息、后期修复信息……等），也传递了时代信息、流通信息（出土或流传）等。瓷器的底部也是造假的“软肋”，可以做到“形似”，但要做到“神似”，难度极大。 因此观察瓷器底部对于鉴别瓷器真伪及年代有着十分重要的意义。
元青花瓷底有一切古瓷的共同特点，但也有自己的个性。即元青花瓷本身的底特点并不统一。我早年也试看了国内的一些元青花瓷，但时间仓促，并没有留下特别深刻的印象，反而不如后来收集到的图像资料那样清晰。所以对元青花瓷底的观察和了解，也大多是从图像资料中，再从元代土层中收集到的带底瓷片中得到。下文讨论的元青花瓷底，主要以对型为准。所选图片资料，均来自国内外博物馆藏品中早期收藏的、有明确档案记载或明确发掘地点的，近年收藏的没有初期档案记载或明确发掘地点的，即使是国家级著名博物馆也不会选用，以保证讨论资料的真实性和可靠性。
元青花瓷器底特点：
1、圈足大小：大盘圈足较大，罐圈足也较大，小盘、大碗圈足较小，瓶体型适中，与瓶身比例恰当。圈足大小按器型依次为：大盘、大罐、瓶、小盘、大碗，大盘圈足较大，大碗圈足较大。
2、足的深浅：大瓶、玉壶春瓶的圈足较深，小瓶、中瓶的圈足较浅，罐的圈足均较浅，大盘的圈足亦较浅清代日本青花瓷器图片，小盘的圈足则较深。
3、足壁的宽窄：大瓶足壁较窄，中、小瓶足壁较宽，罐多为宽足而短足，盘足壁较窄。
4、足形：大瓶为平底泥鳅背（一般认为“泥鳅背”始于清代，但此观点似有误）。中小瓶多为双面斜面（即“两面斜面”），也有的为单面斜面（即外壁向内斜，内壁为直壁）。罐均为双面斜面，但斜面很小。小圈足盘、大碗为平底足。
5、胎色：由于土色、清洗、火石红的程度不同，胎色的“可见度”也不同。显然，土色、火石红、锈斑、霉斑等附着物的颜色，不应算作“胎色”。所谓胎色，应是指瓷胎的原有颜色。有的瓷器胎体完全被窑红（火石红）覆盖2024欧洲杯,，有的未经清洗就被土色覆盖（或只稍加清洗，土色仍在），这种情况下，鉴别“胎色”就毫无意义，因为根本无法鉴别。鉴别胎色最理想的状态，是从器物的破碎处（哪怕是一个小小的凸起）观察。二是既无窑红，又无土色，呈现“原貌”，这种状态的元青花瓷器不多。三是底部清洗得比较彻底的。 国外收藏的元青花瓷，一般清理得比较彻底，有时也把火石红磨掉，才能看到真正的胎色（这种做法要量力而行）；国内很多藏家基本不做任何清理，比如高安的收藏，很多都没有办法观察胎色。元青花瓷的胎色有四种：亮白（胎色最好清代日本青花瓷器图片，有温润的感觉）；灰白（最常见的一种。我们说灰白，就是白色略带灰色调，与宋代瓷器的“灰白胎”不同）；米黄（常有不明显的淡紫色斑点）；姜黄（胎体细密kaiyun下载app下载安装手机版,，稍松）。
6、胎体：大部分都用了二元配方（瓷石+高岭土），具有现代瓷器的特征。胎体坚实细腻，气孔率极低，基本不吸水，敲击时声音浑厚响亮。有的为青花瓷胎、蛋清瓷胎。有的瓷胎不够致密，比较软，可能与烧成温度有关。很多瓷胎表面有锈斑，锈斑较硬，不易清除，锈色很深，深褐色。但也有基本没有锈斑的。这说明元青花瓷胎土含杂质较多（主要是铁分子），但如果使用含铁量较高的垫土，底足也可能出现锈斑。区别主要观察锈斑是从胎体上析出，还是外部黏附所致。如果是后者，锈斑一般分布在足端（即与垫土、垫块接触的面），外底中央很少； 如果是前者，分布比较不规则，多见于外底中央，另外对鉴别很有帮助的一点是，大片锈斑往往呈现银色，有云母般的光泽。
7、螺纹：修整过程中，大部分已被去除，已不见螺纹。少数保留，多为间距稀疏，无明清螺纹密集之势。刀起处似逗号，清脆清晰，或有小乳头。螺纹走向为左旋。
8、窑红：多数不呈窑红，少数有，多为浓重的橘红色，无后世出现的“枇杷黄”。
9、砂底、釉底：元青花瓷器大多为砂底，即底部露底，不施釉，但也有施釉底的，如河北省博物馆藏元青花狮戏球纹八角玉壶春瓶，便是施釉底（见图319）。
10、釉斑：有些砂底元青花瓷器底部有釉斑。釉斑有多有少清代日本青花瓷器图片，大小不一，形状不规则，一般釉面呈青白色。这些难看的釉斑是为什么加进去的呢？我经过观察发现，这些釉斑的分布有一定的规律性：往往分布在圈足内壁根部与外底边缘的交界处、外底的中央区域。这些地方不正是裂纹经常出现的地方吗？由于胎泥的问题（如成熟度不够）、成型的问题（如抛坯不匀）、瓷坯干燥环境的问题（查相关资料，元代并无“烘干池”一说），生坯在干燥过程中开裂的现象比较常见，而这些釉斑就是用以填补瓷坯缝隙的。 再观察，圆形的釉斑很少，很多都是不规则的长条状，这可以证实我的猜测。另外这些釉斑很粗，也可以说明这个原因。现代一些元青花瓷的仿品也仿造了釉斑，但是由于仿造者不了解元人在器底加釉斑的用意，或者随意地涂在不容易产生裂纹的地方，毫无意义。或者它们分布整齐，具有装饰性，而古人却只在需要的地方（也就是有裂纹的地方）加了釉斑，没有任何装饰意图，又怎么会分布得这么整齐呢？
英国大卫中国艺术基金会藏元青花象耳云龙纹大瓶底部
日本东洋陶瓷博物馆藏元青花牡丹纹梅瓶底
高安市藏元青花牡丹纹梅瓶底
元青花海龙纹八角梅瓶底，河北省博物馆藏
高安藏元青花龙纹梅瓶底
辽宁省博物馆藏元青花松竹梅纹八角罐底
河北省博物馆藏元青花狮球纹八角玉壶春瓶底
日本东洋陶瓷博物馆藏元代青花莲池鱼藻纹罐底
上海博物馆藏元青花牡丹纹罐底
高安市元代青花云龙纹罐底
日本东洋陶瓷博物馆藏元代青花云龙牡丹纹双耳罐底
河北省博物馆藏元代青花釉里红釉壶底部
日本东洋陶瓷博物馆藏元代青花菊花牡丹纹盘底部
法国吉美博物馆藏元青花麒麟牡丹纹大盘底
日本东洋陶瓷博物馆藏元代青花宝相花卉纹盘底部
日本东洋陶瓷博物馆藏元代青花牡丹纹盘底部
日本东洋陶瓷博物馆藏元代青花牡丹纹盘底部
九江博物馆藏元代青花菊花纹炉底
今日摘要
说到古代艺术品，大家都不陌生，每个城市都有一大批热爱收藏艺术品的人，喜欢自己喜欢的东西，也一直在探索历史。但在高科技发展的今天，一些问题会困扰我们：古董古玩有真有假，如何判断真伪？
很多收藏家都在思考这个问题，很多收藏家提出目测，用眼睛看瓷器表面，也有人提出听声音来辨别真假。但是智慧收藏在这里强调，目测和听声音都已经是倒着来，这些都是可以伪造的，而且造假技术已经很先进了，目测+听声音已经不能完全鉴别了，那怎么办呢？
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